赵松庭老师谈气息控制问题!

明星娱乐 2019-11-23156未知admin

  中国竹笛能够演奏高歌入云的强烈音调,又能演奏细如一线的纤细乐章。它能抑能扬、能柔能刚,或激昂慷慨、舞幽壑之潜蛟,或如泣如诉,泣孤舟之嫠妇。竹笛的这种性能,远比西洋长笛优越。我国历史上许多著名的诗人词客,在悠扬的笛声中,或仰天长啸,或潸然断肠,写下了许多不朽的诗篇。竹笛所以这样感人的原因很多,在技巧上,气息控制是赋予竹笛以艺术魅力的重要一环。

  气息控制在声学理论上属于激发频率的可控性。一定的管长,产生一定的固有频率,这是比较纯和稳定的;同时还有一种互相联系的频率叫“激发频率”,这种频率有一定的变化范围。吹奏时,气流成细束(术语称为“射流”)进入管内,这种成束的气流,本身具有一定范围的频率。频率的高低,与气流的速度成正比,而与细束的直径(为圆时)成反比。具体地说:如气粗而缓则激发频率低,因而适宜于吹低音;如要吹高音时,激发频率应相应地提高,吹气应细而急。吹气的粗细缓急由吹奏者改变口形、位置和用气的情况来调节,演奏的术语称之为“口劲”、“口风”、“风门”。对于固定的固有频率,通过口劲、口风、风门的变化达到控制音高、音色、音量的目的,这种技巧就称之为“气息控制”。

  口劲、口风、风门这三者与乐音的三特性(即音调、音品、音量)之间的关系是错综复杂的,要正确地认识它们的自然规律,然后把它们控制起来。

  通过以上的结合就能做到上面说的三个要求。现在来试一下,用长音吹强、弱变化音。

  气息控制的训练是长期的,“三日不弹手生荆棘,三日不吹唇长绒毛”。越是细致的功夫,反映越强烈。通过实践,会有深刻的体会。

  在做以上练习时,要注意把风门的位置放在最好的地方,也就是唇与吹孔成直角的地方。不要过多地移动风门以求得变化,而是要多练习口劲及口风的吹气角度。通过上下两唇的放松和缩紧,可以改变气流的方向。如要使音高一点,就向前方吹;要使音低一点,就要向下方吹。但这只是在需要时才这样。正常的情况下,只有一个角度是最好的,这个角度很难用理论来说明,而是要从实践中摸索出来,因为笛子不一样,吹孔的形状也不一样。

  在正常情况下,风门的位置是唇与吹孔成直角,但在需要时候,这个角度是允许有所变化的。比如说,要演奏强烈的音调,而且整个乐队都强烈,那么就可以将风门向外一些,使唇与吹孔之间成为略大于直角的钝角,这样发音就更响亮、结实。演奏北方风格的许多乐曲或部队的进行曲等就可以用这一个位置。又比如说,要演奏细腻的乐章,不要求有强烈的音调出现,那么可以将风门向里一些,使唇与吹孔之间称为略小于直角的锐角,这样发音就比较纯净、柔和。南方风格的许多乐曲或小夜曲之类的抒情乐曲,则可以用这一个位置。但是这两个位置不能在吹奏的同一根笛子吹奏的同一个曲子上出现,因为两者的发音高度不一样。如果既要能强,又要能弱,而又要求音高不变,那么就一定要采用正常的唇与吹孔成直角的位置。

  掌握了气息控制的练习,就能使演奏具有抑扬顿挫的美感,就能比较深刻地表达人的思想感情。掌握此项技巧再来演奏前面几讲所举的乐曲,就会有不同的艺术效果。当然,技巧是为内容服务的,气息控制也不例外,它必须用得恰当、自然,否则就会产生反作用。希望演奏者能通过大量的实践来提高气息控制的能力。

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